Как, не имея ни поддержки, ни опоры, обычный подросток стал всемирно известным режиссером?

Жизнь Люка Бессона напоминает художественный роман, по мотивам которого вполне могла получиться величественная экранизация.

Неблагополучное детство, проведенное на побережье Греции и Югославии, где школа находилась в двух часах езды на лодке, а местные рыбаки вставали в три часа утра, чтобы прокормить семью. Травма, поставившая крест на любимом деле. Мучительные уроки в школе, вызывающие у будущего режиссера лишь скуку и раздражение.

С юных лет герой сегодняшней истории наглядно убедился, что единственный способ выдержать серость окружающего мира — собственноручно раскрасить его в яркие тона. Именно это «бегство» от реальности стало для именитого француза личным способом вдохновения, о чем он признавался впоследствии. 

«Одиночество ужасно для ребенка, это опасная тюрьма. Если он чувствует, что этот мир его не принимает, он создает себе другой и уходит в него, рискуя никогда не вернуться. Ребенок не понимает, что такое одиночество или отсутствие любви, но он их чувствует. В моем мире я никогда не был одинок, там меня любили, и даже сегодня я чувствую, как осьминог нежно обнимает мою шею, в то время как у меня не осталось подобных воспоминаний об отце».

В это тяжело поверить, но Бессон никогда не заканчивал киношколу и не получал профильного образования. Он был тем самым фанатичным одиночкой, готовым поставить на кон все, что у него есть, ради достижения мечты. На протяжении семнадцати лет подросток копил в себе обиды, не позволяя им прорваться. Терпел боль и унижения от собственных родителей, предпочитая держать эти разрушительные чувства в себе. В первую очередь, из любви и уважения. Но однажды все изменилось. 

Поставив перед фактом родную мать и не желая слушать ее возражения, в один из дней Люк схватил сумку и оставил родной дом, чтобы больше никогда в него не возвращаться. Он вошел в класс в разгар урока, опоздав к началу занятий на три часа. Под презрительный смех и улюлюкание сверстников он спокойно сообщил о своем решении уехать в Париж и снимать кино.

Заявление молодого человека вызвало лишь бурный смех у окружающих. Насмешки посыпались со всех сторон, даже с задних парт. Тогда они не могли и представить, что на их глазах происходит становление легенды кинематографа. Человека, фильмы которого полюбятся нескольким поколениям зрителей и войдут во множественным списки лучших работ своей эпохи.

В своей автобиографии культовый режиссер фильмов «Леон», «Пятый элемент» и «Такси», искренне и простодушно рассказывает о первых тридцати годах жизни. Впервые столь откровенно он говорит о родителях, о неблагополучном и неприкаянном детстве, об одиночестве маленького мальчика, о любви к дельфинам, о страсти к музыке и кино.

Делимся 7 откровениями гениального режиссера из его биографической работы!

Увлечение космической темой

После того, как его предала девушка, 13-летний Люк решил, что эта планета ему больше не нужна и решил стать космонавтом. Его сосед, пилот самолета в «Эйр Франс», регулярно привозил ему маленькие пороховые двигатели, которые можно было купить только в Нью-Йорке. Люк решил конструировать собственные ракеты. Он собирал втулки от бумажных полотенец, которые служили корпусом, и прикреплял к ним хвостовые крылья из бальсы. Парашют Люк вырезал из пакетов для мусора, а затем сшил его вручную. Все выходные Люк проводил на промерзлом свекольном поле, запуская ракеты.

Фотография

«Меня все сильнее увлекала фотография. Я видел в ней дополнение к музыке и архитектуре. Не отдавая себе в том отчета, я уже готов был определить ДНК своего кино. Меня тянуло к фотографии, но фотографировать я не умел. Так как у меня не было фотоаппарата, а чтобы его купить, мне пришлось бы подстричь миллион газонов, я вновь подался к моему соседу Жан-Клоду. Мне следовало обращаться с аппаратом, как лаборант обращается с вирусом».

Первая короткометражка

Свою первую киноленту Люк снимает во время службы в армии. Специально для этого он берет отпуск. «Я хотел снять историю про русалку. Если коротко, она звучит так: молодая девушка заманивает юношу в ночной клуб, а потом уводит на пляж. Там она превращается в русалку и забирает с собой свою жертву. Другой молодой человек становится свидетелем этой сцены, но, когда русалка приходит за ним, из любви к ней не противится своей участи. Как видим, тут уже недалеко до «Голубой бездны»».

Поездка в Канны

Люк отправляется на Каннский кинофестиваль, чтобы продать свою короткометражку. Там он каждый день пробирается на задний двор кинотеатра, чтобы тайком посмотреть новые фильмы: «Волосы» Милоша Формана, «Жестяной барабан» Шлёндорффа, «Дни жатвы» Терренса Малика, а главное — «Апокалипсис сегодня» Фрэнсиса Копполы. «Чем больше я видел хороших фильмов, тем чаще я спрашивал себя, как мог я на что-то претендовать с моей короткометражкой. Одной решимости недостаточно. Нужны знания. Но главное — нужно научиться использовать каждый предмет из этого гигантского инструментария».

Официальный трейлер фильма «Лулу» (1980)

«Лулу»

В 1980 году режиссер Морис Пиала приступает к съемкам фильма «Лулу». Главные роли там играли Жерар Депардье и Изабель Юппер. «Морис был известен тем, что разгонял свою группу каждые две недели, и мне могла представиться возможность войти в очередной состав. Бинго. Команда сменилась. Я прибыл на съемочную площадку в качестве неоплачиваемого стажера без контракта. Это не имело значения, поскольку к тому времени, когда контракт будет оформлен, можно было оказаться уже уволенным. Благодаря этой съемке я встретил истинных актеров. Жерар и Изабель — мутанты. У них фарфоровые сердца, а тела из закаленной стали. Они живут не на земле, вместе с нами, они инопланетяне, связанные с иным миром, миром мечты и миром мыслимым».

Стажерская доля

Долгое время Люку приходилось работать на чистом энтузиазме, в лучшем случае – за еду и ночлег. Задания бывали самые абсурдные. Например, за пять минут, в час пик, добраться из одного конца Парижа в другой. «В то время, если вы были стажером и вам давали задание, вам следовало пулей его выполнять, никогда не задаваясь вопросом, возможно ли его выполнить. В соответствии с теорией шмеля. С научной точки зрения это насекомое летать не может, так как соотношение между весом, мышцами и площадью поверхности крыльев делает его полет невозможным. Однако шмель летает. Причина проста: он не знает, что не может летать.

Первая работа с Жаном Рено

1982 год. Люку пришла в голову простая история в постапокалиптической декорации. Название фильма будет «Предпоследний». «Я позвонил Жану Рено, и мы встретились в баре, чтобы все обсудить. — Предупреждаю, я не работаю бесплатно, — сразу заявил он. Признаюсь, я был несколько удивлен его напором и попытался, смущаясь, объяснить, что у меня совсем нет денег на фильм и что в качестве оплаты я могу предложить всего 100 франков (то есть 15 евро). — Хорошо, и больше не будем об этом, — сказал он. Сделка была заключена. Для него была важна не сумма, но принцип. Он хотел, чтобы ему непременно платили за работу — как профессионалу. Под панцирем этого гиганта скрывалась неуверенность, которую я внезапно обнаружил». 

Понравился материал? Больше интересных фактов из жизни и творчества легендарного режиссера узнаете из книги!