Лабиринт, как символ, присутствует во многих древних культурах. Некоторые из них ведут к давно ушедшим Богам, некоторые, как в той же Англии, в страну Фей. Лабиринт метафизически означает поиск выхода и одновременно самопознания.
В 1994 группа «Тиамат» записала альбом «Дикий мёд». Избавившись от жёсткого быстрого звучания, добавив к гроулингу чистый вокал, а также введя сэмплы и клавишные, коллектив создал нечто медитативное, заставляющее слушать концептуальное творение от начала и до конца, приобретя культовый статус.
Большинство мировых конфессий отрицают как таковые магические практики, а в ряде случаев и вовсе считают их происками злых сил. Наиболее явным подтверждением тому служит средневековый «Молот ведьм», включающий в себя инструкции по поиску и изобличению чародеев.
Начиная с XX века, в силу расширяющегося мультикультурализма, заинтересованности огромного количества людей в тайных практиках и попытках отыскать несуществующие знания, магия прочно укоренилась в литературной традиции. Первая книга Сюзанны Кларк, великолепный многостраничный роман о волшебном искусстве, вписанном во времена наполеоновских войн, сделал писательницу мегапопулярной.
И сегодня мы поговорим о магии, лабиринтах, мирах, спрятанных рядом с нашим, самопознании и синдроме одиночества, свойственному современному обществу. То есть – о книге «Пиранези», новом произведении мисс Кларк. Первом за пятнадцать лет с момента выхода истории, где впервые прозвучало имя Короля-Ворона. И о том, почему же новая книга так значительно отличается от предыдущей.
Доктор Стрендж, Наполеон и гениальность
Сюзанна Кларк, писавшая свою главную книгу десять лет, смогла поразить искушённых поклонников фэнтези. Редактор и преподаватель английского языка сотворила чудо, сумев на рубеже нового тысячелетия оживить язык Диккенса и Остин. Именно лингвистические особенности «Доктора Стренджа и мистера Норрелла» обеспечили половину успеха дебюта Кларк.
Появление подобного творения не осталось незамеченным. Премии «Хьюго» и «Локус», несколько наград рангов ниже и даже книга года, согласно оценке нашего родного «Мира фантастики» за 2006 год. Что же, кроме гениально восстановленной языковой архаики, прятала на своих семистах страницах эта история?
Англию, давным-давно проигравшую битву тому самому Королю-Ворону, сокрушившему сталь и храбрость рыцарей с йоменами своей магией. Англию, помнящую о своём разделе на магический Север и промышленный Юг, столкновения с магическими существами и временa, когда те жили среди людей. Англию, воюющую с Наполеоном и страстно желающую воскресить давно забытые возможности.
Двух неожиданно появившихся чародеев, Стренджа и Норрелла, где первый сперва стал учеником второго, а потом соперником.
Огромный пласт фольклора, вплетённого в текст на уровне не менее мастерском, чем у Дж. Р. Р. Толкина или Дж. Мартина. Именно простонародные байки, пересуды и пересказы услышанного и порой увиденного, наполняли толстую книгу реальностью.
Магию, оказавшуюся не бурным полётом авторской фантазии, а вполне приземлённым действом с не самой сложной механикой, но обладающую неимоверно сильным эффектом.
И мир магических существ, ушедших, но не умерших, живущих бок о бок с обычными жителями Британии и порой вторгающимися в их обыденность. Иногда с добром, а иногда…
Как бы то ни было, «Доктор Стрендж и мистер Норрелл» давным-давно доказали как свою состоятельность, так и авторский гений англичанки, создавшей их. И немудрено, что поклонники и поклонницы всего мира ждали новых книг мисс Кларк. Только ждать пришлось ещё десять с небольшим лет, а результат вышел неожиданным.
Мир Дома
Пиранези вовсе не имя или фамилия. Это, если упрощать донельзя, сталкерская «кличка-погоняло», данная главному герою, далее ГГ, автором и Другим.
Пиранези – гений архитектуры, живший в восемнадцатом веке, имевшем среди поклонников монархов разного калибра, включая матушку-императрицу Екатерину II aka Великая. Пиранези оставил после себя множественное количество набросков, эскизов, проектов и крохотное их число, возведенное в камне, мраморе и колоннах. По его мнению, время идей, возникавших в голове, еще не пришло: чересчур уж затратно, долго и сложно.
Пиранези книги ничего не помнит. Он живет в огромном доме, чьи нижние этажи порой накрываются солеными волнами, на верхних уровнях легко гнездятся не только чайки, но и альбатросы, а количество комнат не поддается учету.
Бесчисленные коридоры, анфилады, лестницы и портики наполнены статуями и тем, что сейчас называют антиквариатом. Из Дома нет выхода, но Пиранези его и не ищет, его поиск куда глубже и интереснее. Ведь кроме него тут обитают Другой и тринадцать мертвецов, чьи кости совершенно не пугают ГГ, и чьи голоса он слышит.
Вся жизнь ГГ включает в себя каждодневные переходы с этажа на этаж, прерываемые лишь моментами прихода моря. Ведь именно в его полупрозрачной воде Пиранези добывает еду. Именно приходы моря позволяют ему вести дневники, где время порой отсчитывается от удачно выловленной рыбы или пойманного большого краба. Ну, либо того самого альбатроса, решившего поселиться на верхних этажах.
Голоса Мертвецов, рассказывающих свои истории и Другой, приносящий ГГ воду, батарейки, одежду и даже спальный мешок, вот все, что делает жизнь ГГ разнообразнее. И его мало интересует даже загадка Другого, приходящего и уходящего из ниоткуда, но частенько весьма вовремя.
А еще здесь прячутся едва уловимые следы древних существ. И непонятно лишь одно – были ли они, с их магией, либо, в отличие от Мертвецов, это просто галлюцинации героя?!
Сюзанна Кларк, создавая свою вторую книгу, писала об одиночестве. О странном Робинзоне Крузо, не помнящем о своем кораблекрушении и не считающим себя сошедшим с ума из-за творящегося вокруг. И даже язык текста сильно отличается от ее дебюта. Здесь нет сложных конструкций, приводящих в восторг из-за своей красоты. Скорее, наоборот, здесь есть практически минимализм, роднящий новое произведение Кларк с книгами Кормака Маккарти. И также, как книги последнего, «Пиранези» в какой-то момент становится медитативным.
Мы не зря упомянули «Дикий мед», музыкальный альбом, созданный четверть века назад. Фактически, два произведения одной писательницы, написанные с большой разницей во времени, схожи по эффекту. Абсолютное различие в исполнении и совершенно схожее по эффекту, незабываемому и чудесному, в наполнении.
Для кого и почему
Зачем стоит читать книгу, диаметрально противоположную «Доктору Стренджу и мистеру Норреллу»? Причина проста: мастерство автора. Мастерство, благодаря которому Сюзанна Кларк создала работу, полностью выдержанную в очень сложном стиле магического реализма.
Всё, происходящее с Пиранези в Доме, полностью укладывается в канву слияния настоящего и мистического, а его длительные путешествия по коридорам, как и ведение дневников без дат, с привязкой к крохотным событиям, являются путём нашего современника, оставшегося наедине с собой.
Одновременно с этим магическая составляющая, роднящая «Пиранези» с «Племянником чародея» Льюиса и отчасти с произведениями Борхеса, представлена в лучшем виде. Том самом, где магия — не спецэффекты, поражающие воображение своей вычурностью и блеском, а простая действительность.
Подводя итог: эта книга для вдумчивых читателей и тех, кто любит слово. Эта книга для вас, друзья.
Понравился материал? Активируйте промокод Clarke25 и наслаждайтесь лучшими произведениями легендарной писательницы со скидкой 25%!
Автор материала: Дмитрий Манасыпов
